藝術家選集 # 2: 鮑藹倫
藝術家選集
藝術家選集 # 2: 鮑藹倫
1961年出生於香港，鮑藹倫是香港錄像藝術領域的先驅，為香港最具影響力及前瞻性的藝術家之一。除了從事藝術創作之外，她在過去四十年致力形塑香港視覺文化，透過創辦數個重要組織，致力於推廣、策展及教育工作，其中包括1986年成立的錄映太奇 ── 香港歷史上最悠久的錄像藝術家組織及媒體藝術文獻庫。此外，她亦於1996年創立微波國際新媒體藝術節。並與成立於1980年代初的前衛劇團進念．二十面體持續合作，對在影像作品中探索表演元素和舞蹈侓動產生莫大興趣。鮑藹倫的作品曾在多個本地及國際電影節和藝術展中展出。2001年，她創作的《循環影院》更於第四十九屆威尼斯雙年展香港館中展出。
她去
她坐上的士，芳心揚長，剛好蒼天降了這麼煽情得可以的雨，落在車頭玻璃，烙在心裡，水撥一抹，水化為一層膜，眼前的都化開了…
導演 / 鮑藹倫
1988 / 2’40 / Video 8 / 單頻道錄像 / 有聲 / 4:3Videoex實驗電影節（2023）
「31 位香港女性藝術家聯展」（2022)
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借頭借路 II
《借頭借路 II》由幾格錄像開始，重複再建構再改造而成的作品，帶有象徵意味地解放了電視框內框外，由一個台上台下台前台後的搜索，變成一種游離於框內框外的旅程。
導演 / 鮑藹倫
1989 / 5’49 / Video 8以Betamax剪接 / 單頻道錄像 / 有聲 / 4:3台北雙年展（2023）
M+博物館（2022）
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兩頭唔到岸
《兩頭唔到岸》利用了來自政府的新聞片。從六十年代的橫渡維多利亞海港比賽，隱喻現今九十年代香港過渡的心路與歷程。
導演 / 鮑藹倫
1990 / 5’40 / VHS / 單頻道錄像 有聲 / 4:3香港國際電影節（1991）
國際女性電影節（西班牙，1992）
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似是故人來
《似是故人來》借香港粵劇名伶任劍輝丶白雪仙合演的電影《李後主》中的故事，比喻女人與女人之間的親密情感。在現實中，白雪仙送給任劍輝那句「如可蜀夸，人百其身」，是永訣也是若即若離的深情，如何淒艷動人總比不上長存在鏡頭前後像霧又像花的驚鴻一瞥，或者是纏綿悱惻的生離死別。
導演 / 鮑藹倫
1992 / 6‘39 / Hi-8 / 單頻道錄像 / 有聲 / 4:3第七屆紐約同志實驗電影節（1993）
香港國際電影節（1993）
第八屆西班牙國際女性電影節（1992）
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大動作 #1/10
與舞者/編舞黃大徽合作，以實驗媒介探索空間與動態的關係，並穿梭於90年代的香港，記錄身體與城市的迷亂不定。
導演 / 鮑藹倫
1995 / 5‘25 / Hi-8以SVHS剪接 / 單頻道錄像 / 有聲 / 4:3第二屆亞太當代藝術三年展（1996）
《貨櫃96 ─ 藝術跨洋》櫃藝術大展，丹麥哥本哈根（1996）
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循環影院
跟隨鏡頭望望望的同時，打破慣常觀望/觀賞的方式。本片的導演剪輯版在第四十九屆威尼斯雙年展中國香港館展出。
導演 / 鮑藹倫
1999 / 11‘42 / DV / 單頻道錄像 / 有聲 / 4:3第49屆威尼斯雙年展（2001）
Videoex實驗電影節（2023）
古根漢美術館（2017）華僑城當代藝術中心上海館（2020）
蔭功
《蔭功》歌頌手部的表現主義。作品在圖像上應用萬花筒效果，使撫摸動作創造出生物形態，如植物或身體器官。
導演 / 鮑藹倫
2003 / 2‘36日本東京影像論壇（1999）
秘魯利馬第五屆國際影像藝術節（2000）
美國紐約紐約獨立電影節（2001）
亞太多媒體藝術節，澳洲和北京（2002年）
25小時（影像藝術基金會），西班牙巴塞隆納（2003年）
悉尼國際電影節（2004年）
52赫茲
一頭名為「52赫茲」的鯨魚，聲音比同伴的來得高，不被同伴們聽見，故此被稱做「世界上最孤獨的鯨魚」。鮑藹倫以這尾特別的鯨魚，帶有詩意地呼應一個性工作者丶一個網紅和校園欺凌的故事。
導演 / 鮑藹倫
2023 / 16‘19香港國際電影節 (HKIFF) (2022)
陽光驕傲基金會：（2022）
VIDEOEX實驗電影節（瑞士蘇黎世）（2023）
《神話製造者——光．合作用III》（香港大館當代美術館）（2023）
2023年台北雙年展，台北（2023）